元曲第7讲[陌上花开老师]

元曲第7讲

原创 陌上花开老师 花开国学讲堂 2021-03-11 08:21

元曲第7讲

元曲散套

元曲散套

前面我们学习了散曲中的小令，相信大家对散曲小令有了一个最基本的了解了 。有人问：既然有“小令”，那么有没有“大令”

？其实，“散套”就是“大令”

，亦称散曲套数，第1讲的时候，我们就学过了，散曲从体式分两类:“小令”和“散套”，今天我们将进入散套的学习了。

一、散套

1、什么是散套

散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。

如：

〔越调·斗鹌鹑〕蹴鞠（cù j）

元·关汉卿

蹴鞠场中，鸣珂巷里，南北驰名，寰中可意。夹缝堪夸（1），抛声尽喜。那换活，煞整齐。款侧金莲，微那玉体。唐裙（2）轻荡，绣带斜飘，舞袖低垂。

〔紫花儿〕打得个桶子膁（qin）（3）特硬，合扇拐（4）偏疾。有一千来搊（chu）拾（5）。上下泛匀匀的，论道儿直。使得个插肩（6）来可喜，板搂（7）巢杂，足窝儿（8）零利。

注：1、“夹缝堪夸”：“夹缝”谓空隙，空间，指球艺出神入化之处。意谓蹴鞠表演的每个细微之处都令人夸赞。

2、“唐裙”：指元明时代女子通用的裙衣，因其款式仿唐制，故名。

3、桶子膁（肷）、合扇拐：均为蹴鞠的各种踢法。何谓“膁”？据“玄览堂丛书”所录《蹴鞠谱》，这是当时流行的“官场七踢”，分别是膁、膝、拐、搭、肩、妆、捻。膁是“第一踢”，踢法要诀：“须要肩尖对脚尖，要宜身倒腿微偏，直腰挺身脚跟出，方可平撞使放赚。”也有的记载是“十踢”，分别是肩、背、捺、拍、拽、控、膝、拐、搭、膁。这些，就是中国古代足球的踢法。

4、“合扇拐”：蹴鞠的一种花样踢法。《蹴鞠谱》曰：“拐，合扇拐，先退步右脚，下左拐，次退左脚。”例如，萨都剌的套数《南吕·一枝花·妓女蹴鞠》曰：“打着对合扇拐全不斜偏，踢着对鸳鸯扣且是轻便。”“拐”的踢法要诀是：“论到偏深将拐下，腰身轻折可相宜，帮平踢踢无束脱，退步低牢慢最奇。”另有“拐格”是这样说的：“下搭莫眼高，膝直要起腰；板尖身挺腹，休做脚跟挑。”“拐法”，又分出不同的踢法。据《蹴鞠谱》，仅拐法至少有13种：左右两拐、两听拐、左右稍拐、背剑拐、双背剑拐、锁要拐、招叠拐、鸳鸯拐、合扇拐、二郎担剑拐、翻身急料拐、锭拐、流星拐……而每一拐里，如何出脚，还有不同的动作概念和要领。

5、“搊拾”：指下半身的解数是由搊拾开始。《蹴鞠谱》曰：“下截解数：一对脚面住，搊拾起平膝泛”，“一对三棒搞，搊拾起膝”，“一对半卷帘，搊拾挑上”，“一对剪骑，搊拾挑泛平起”，等等。据此推知，此动作是把球停在脚面上，随即令其落在膝盖上，最后再向高处踢去。例如，邓玉宾的套数《仙吕·村里迓古·仕女圆社气球双关》曰：“你看他打搊拾云外飘，蹬圆光当面绕”，可为证。

6、“插肩”：指以双肩将球弹来弹去的一种技艺，即用右肩将球弹起，越过头上，落在左肩，再由左肩以同样的方式使球回到右肩，循环反复。邓玉宾的套数《仙吕·村里迓古·仕女圆社气球双关》有“过肩儿撒放下虚笼罩”句，即为此。

7、搭（答），论众正面须当搭，脚放低垂胀放亲，若要踢牢轻入力，却思步活内中寻。杂踢作：左右扳搂。”据宋·陈元靛《事林广记》（戊集）记载：“齐云社规：在肩使肩，在膝使膝，是搭（答）使搭，当肷即肷。”宋·孟元老《东京梦华录》卷九载：“左右军筑球，殿前旋立球门，……左军先以球团转众，小筑数遭，有一对次球头，小筑数下，待其端正，即供球与球头，打大肷过球门。右军承得球，复团转众，小筑数遭，次球头亦依前供球与球头，以大肷打过。”据此可知，大肷（qin），即以大脚踢球；答（搭），是用脚面踢球。

8、“足窝儿零利”：“足窝儿”，一种踢法，犹“暗足窝”。

〔小桃红〕装跷（qio ）委实用心机，不枉了夸强会，女辈丛中最为贵。煞曾习，沾身那取着田地。赶起了白踢，诸余里快收拾。

注释：“装蹻”：装乔，蹻与乔同音。指装假，意谓在球场上玩弄假动作，以迷惑对方视线。例如，邓玉宾的套数《仙吕·村里迓古·仕女圆社气球双关》：“跷跟儿掩映着真圈套，里勾儿藏掖着深窟窍，过肩儿撒放下虚笼罩”，均为此类“装乔”战术。

〔调笑令〕喷鼻，异香吹，罗袜（wà）长粘见色泥，天生艺性诸般儿会。折末你转花枝勘膁当对，鸳鸯叩体样如画的，到啜（chuò）赚（啜赚，哄骗的意思）得校尉每疑惑。

注释：“转花枝”：指三人踢球之意。据《蹴鞠谱》“圆社锦语”载：“转花枝，三。”无名氏《戏球场科范》曰：“三人场名转花枝。各依位相立顺行，子弟茶头过泛，周而复始，只许一踢到泛，无妨两踢，不许泛上。”“勘肷”：指二人对踢为戏。《蹴鞠谱》曰：“勘肷，二。”无名氏《戏球场科范》载：“二人场名打二。两人对立，各用左右，一来一往，三五百遭，不许杂踢，亦不许两多勘肷。”元·陶宗仪的《说郛》亦载：“两人对立，各用左右肷，一来一往，不许杂踢。”

〔秃厮儿〕粉汗湿、珍珠乱滴，宝髻偏、鸦玉斜堆。虚蹬（dng）落实拾蹑（niè）起，侧身动，柳腰脆，丸惜。

注释：“虚蹬实蹑”：蹴鞠踢法。《蹴鞠谱》载：“杂踢作：左右蹬，左右虚蹬，左右侧蹬；左右侧蹑，左右实蹑。”《事林广记》（戊集）曰：“若论风流无过圆社，拐、肷、蹬、蹑、搭齐全。”邓玉宾的套数《仙吕·村里迓古·仕女圆社气球双关》有“你看那里勾外膁，虚挑实蹑”等句描述，即此。

〔圣药王〕甚旖旎，解数儿希，左盘右折煞曾习。甚整齐，省气力，旁行侧脚步频移，来往似粉蝶儿飞。

〔尾〕不离了花前柳影闲田地，斗白打官场小踢。竿网下世无双，全场儿占了第一。

上面就是由〔斗鹌鹑〕〔紫花儿〕〔小桃红〕〔调笑令〕〔秃厮儿〕〔圣药王〕〔尾〕

组成的套曲，围绕一个主题，完整地描写了元代女子蹴鞠的现场。散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。

2、散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

3、散曲套数的特点：

（1）散套由多支曲子组成。与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，以后我们会讲到，曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说：亦入另一宫调。

如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。

（2）始终用一个韵。一韵到底，中途不能换韵，一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。

（3）语言更俚俗、形式更活泼。

（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。

如：〔仙吕·赏花时〕这个曲牌组成散套

赏花时—尾声

赏花时—么篇—醉中天—金盏儿—尾声

赏花时—么篇—尾声

赏花时—赚煞

赏花时—么篇—赚煞

赏花时—么篇—金盏儿—醉中天—赚煞

（5）套曲与带过曲的区别

带过曲中就两三支单曲，而套曲则更多，且套曲一般要用〔尾煞〕〔尾〕等结束，套曲有尾声，带过曲则没有。

4、套曲结构：

每个套曲所用的曲牌大体分为三组：第一组为引子，称为首曲；第二组为过曲；第三组为煞尾。

第一组：引子（首曲），其常用的套曲首曲

正宫：端正好，滚绣球，倘秀才

仙吕：点降唇（或八声甘州），混江龙，油葫芦，天下乐

中吕：粉蝶儿，醉春风

南吕：一枝花，梁州第七

双调：新水令，驻马听或步步娇，夜行船，风入松，乔牌儿或行香子，庆宣和等

越调：斗鹌鹑，紫花儿序

商调：集贤宾，逍遥乐

黄钟宫：醉花阴与喜迁莺，或侍香金童与降黄龙衮

大石调：剧套多为念奴娇或六国朝；散套多为青杏子，归塞北

第二组：过曲

正宫：滚绣球与倘秀才，也称子母调，可以轮流连用数次，之后用脱布衫与小梁州。

仙吕：那吒令与鹊踏枝、寄生草。

中吕：快活三与朝天子（或鲍老儿），剔银灯与蔓菁菜，石榴花与斗鹌鹑，十二月与尧民歌。

双调：雁儿落与得胜令，滴滴金（甜水令）与折桂令，川拨棹与七弟兄，梅花酒与收江南（跟着上一组），沽美酒与太平令，落梅风、风入松与拨不断。

越调：调笑令与小桃红（多数），黄蔷薇与庆元贞

商调：金菊香与醋葫芦（或梧叶儿）

黄钟宫：出队子、刮地风

第三组：煞尾

即：每个宫调中的结尾。北曲的煞尾共有四种： 即南吕煞、越调煞、般涉煞和黄钟煞。

其中正宫和南吕二煞可以独用，般涉煞必附在〔耍孩儿〕后。

各宫调主要煞尾如下所示：

黄钟宫：随煞，尾声，神仗儿煞

正宫：煞，尾声，煞尾，收尾，啄木鸟儿煞

大石调：玉翼蝉煞，随煞，赚煞，燕过南楼煞，好观音煞，催拍子带赚煞

小石调：尾声

仙吕宫：赚煞尾，尾声，嫌尾，尾，随煞，上马娇煞，后庭花煞

中吕宫：煞尾，卖花声煞，随煞

南吕宫：煞，黄钟尾，赚煞

双调：本调煞，煞，鸳鸯煞，离亭宴煞，歇指煞，离亭带歇指煞，随煞，收尾

越调：煞，收尾，尾声，天净沙煞，眉儿弯煞

商调：浪里来煞，高平煞，随调煞，尾声

商角调：尾声

般涉调：煞，尾声

5、常用的散套套曲：

黄钟宫：〔醉花阴〕〔愿成双〕〔侍香金童〕〔女冠子〕〔文如锦〕（其中：〔醉花阴〕为散杂通用）

正宫：〔端正好〕〔月照庭〕〔菩萨蛮〕（其中：〔端正好〕为散杂通用）

仙吕：〔点绛唇〕〔八声甘州〕〔翠裙腰〕〔六幺令〕〔祆xin 神急〕（其中：〔点绛唇〕〔八声甘州〕 为散杂通用）

南吕：〔一枝花〕 （散杂通用）

中吕：〔粉蝶儿〕〔古调石榴花〕 （其中：〔粉蝶儿〕 为散杂通用）

大石调：〔念奴娇〕〔六国朝〕〔好观音〕〔青杏子〕〔蓦山溪〕（其中〔念奴娇〕〔六国朝〕为散杂通用）

小石调：〔恼杀人〕

般涉调：〔哨遍〕〔耍孩儿〕

商角：〔黄莺儿〕

商调：〔集贤宾〕〔二郎神〕〔定风波〕〔玉抱肚〕〔水仙子〕〔河西后庭花〕 （其中：〔集贤宾〕 为散杂通用）

越调：〔斗鹌鹑〕〔梅花引〕〔南乡子〕〔金蕉叶〕 （其中：〔斗鹌鹑〕〔梅花引〕为散杂通用）

双调：〔新水令〕〔行香子〕〔蝶恋花〕〔朝元乐〕 （其中：〔新水令〕为散杂通用）

以上三十八支曲牌，是散套的基本定型，其中散、杂通用的十二曲最为常用。

此外，〔大石调·青杏子〕〔商调·二郎神〕〔双调·行香子〕等使用也较多。

6、常见的排列形式：

套数除了首曲尾曲之外，中间各曲的使用和排列有大概的规律，但变化很大，初学者可以参考元散曲作品去体会，下面收录了部分常见的排列形式：

〔黄钟〕

醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声

醉花阴—喜迁莺—刮地风—四门子—古水仙子—尾声

醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子（少数联套可以无尾）

醉花阴—喜迁莺—出队子—么篇—刮地风—四门子—古水仙子

醉花阴—出队子—么篇—尾声

〔正宫〕

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—塞鸿秋—脱布衫—小梁州—醉太平—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—呆骨朵—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—叨叨令—脱布衫—小梁州—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—二（煞）—一（煞）—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—塞鸿秋—脱布衫—小梁州—醉太平—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—呆骨朵—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—叨叨令—脱布衫—小梁州—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—二（煞）—一（煞）—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—耍孩儿—四—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—小梁州—么篇—醉太平—叨叨令—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—小梁州—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—叨叨令—脱布衫—醉太平—煞尾

端正好—滚绣球—脱布衫—醉太平—煞尾

端正好—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾

端正好—滚绣球—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球—煞尾

端正好—滚绣球—呆骨朵—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球--倘秀才—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—叨叨令—滚绣球—呆骨朵—煞尾

端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—醉太平—煞尾

〔仙吕〕

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—金盏儿—后庭花—青

哥儿—尾声

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—醉中天—金盏儿—尾声

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—寄生草—赚煞

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—金盏儿—尾声

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—醉中天—后庭花—青哥儿—尾声

点绛唇—混江龙—寄生草—金盏儿—后庭花

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—鹊踏枝—那吒令—寄生草—么篇

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—么篇—么篇—尾声

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—尾声

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—寄生草—尾声

点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—鹊踏枝—赚煞

赏花时—尾声

赏花时—么篇—醉中天—金盏儿—尾声

赏花时—么篇—尾声

赏花时—赚煞

赏花时—么篇—赚煞

赏花时—么篇—金盏儿—醉中天—赚煞

〔南吕〕

一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声（同正宫煞尾）

一枝花——梁州第七——尾声

一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌（后三曲实为带过曲，故可不用尾声）

一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——么篇——隔尾

一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声

一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声

一枝花——梁州第七——隔尾——尾声

一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——么篇——采茶歌——尾声

一枝花——梁州第七——骂玉郎——尾声

〔中吕〕

粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——上小楼——么篇——耍孩儿——尾声（同正宫煞尾）

粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月带过尧民歌——尾声

粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声

粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——满庭芳——耍孩儿——尾声

粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——上小楼——么篇——十二月带过尧民歌

粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——上小楼——耍孩儿——尾声

粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——满庭芳——上小楼——尾声

粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——耍孩儿——尾声

粉蝶儿——醉春风——普天乐——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声

粉蝶儿——醉春风——十二月——尧民歌——尾声

粉蝶儿——醉春风——普天乐

粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——十二月——尧民歌——尾声

粉蝶儿——醉春风——迎仙客——上小楼——么篇——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声

粉蝶儿——醉春风——上小楼——么篇——小梁州——么篇（借正宫）——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声

粉蝶儿——醉春风——迎仙客——满庭芳

〔商调〕

集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——浪来里煞

集贤宾——么篇——金菊香——浪来里（即浪来里煞）——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——后庭花（借仙吕）——双雁儿——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——么篇——么篇——么篇——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——梧叶儿——醋葫芦——么篇——么篇——后庭花——双雁儿——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——梧叶儿——后庭花——双雁儿——醋葫芦——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——金菊香——醋葫芦——浪来里煞

集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞

〔越调〕

斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——金蕉叶——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——调笑令——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——天净沙——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——小桃红——圣药王——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——小桃红——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——圣药王——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——小桃红——天净沙——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——天净沙——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——么篇——尾声

斗鹌鹑——金蕉叶——天净沙——小桃红——尾声

斗鹌鹑——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声

斗鹌鹑——调笑令——秃厮儿——圣药王

斗鹌鹑——小桃红——醉中天（借仙吕）——天净沙——尾声

斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——金蕉叶——天净沙——秃厮儿——圣

药王——尾声

这些套曲曲牌排列，因太多了，此处就不一一再列举了。

二、散曲中散套创作：

明王骥德《曲律》论套数二十四中说：套数有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应；又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（plèi）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得。有规有矩，有声有色，众美具矣！

前面我们了解了各宫调的套曲都有确定的程式 。

如 ：“醉花阴—出队子—么篇—尾声 ” “端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—煞尾”

不按照规定程式去制作套曲，那就是“乱套”了。

元曲中的散套除却现在已基本无人使用的剧套外，散套是元曲中最复杂、最难创作的部分，

据刘长年的《曲律新编》中就载有258套散套，今天我们先学习最短的散套：〔仙吕·赏花时〕

前面我们举了这个例子：〔赏花时〕这个曲牌组成的散套。

赏花时—尾声

赏花时—么篇—醉中天—金盏儿—尾声

赏花时—么篇—尾声

赏花时—赚煞

赏花时—么篇—赚煞

赏花时—么篇—金盏儿—醉中天—赚煞

大家看看〔仙吕·赏花时〕是不是带〔幺篇〕 （不是必须带，带幺篇的多，也有不带的）。

我们先看一个例子： 马致远〔仙吕·赏花时〕长江风送客

冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠（qíng）灯。〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，（猛）抬头观见豫章城。

大家看看这是不是用的赏花时—么篇—赚煞，这一套曲组合。接下来我们就看这一套曲组合的首曲。

首牌〔赏花时〕

冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。

这个曲牌的基本格式句式“七七五四五” ，大家看看第四句“损”字没在一个韵部吧，说明这一句可不用韵。

〔赏花时〕散套 ：×仄平平×厶平（上）， ×仄平平×厶平（上）。×仄仄平平， 平平×仄，×仄仄平平。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；——押韵句；——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

这是我们查得格律情况，大家对照一下，大家注意簌、着是衬字。

接下来我们再看：

〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。

大家看看是不是〔赏花时〕 的〔幺篇〕同始调。大家还记得我们学习幺篇的时候，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。

大家看一下幺篇除了末句“似”字是衬字外，其他都合律。再看煞尾部份：

我们先查〔赚煞〕谱： 〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，10平仄韵。

仄平平，平平厶，×××、平平厶上（平）。×仄平平×厶上（平），仄××、×仄平平（上）。仄平平，×仄平平，×仄平平×仄平（上）。×平仄平，×平平去，×平×仄仄平平。

〔赚煞〕

碧波清，江天静，既解缆如何住程？

灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。

过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。

蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。

大家比照一下〔赚煞〕尾句“猛”字应作衬字处外，都与格律完全相同。

我们再看马致远〔仙吕·赏花时〕

孤馆雨留人

鞍马区区山路遥，月暗星稀天欲晓，云气布荒郊。前途店少，仅此避风雹。

〔幺〕客舍骎骎（qn）过几朝，雨哨纱窗魂欲消。离故国路途遥。柴门静悄，无意饮香醪（láo）。

〔赚煞〕听林间，寒鸦噪，野店江村未晓。风刮得关山叶乱飘，料前村冷落渔樵。闷无聊，心内如烧，昏惨惨孤灯不住挑。浓云渐消，月明斜照，送清香梅绽灞陵桥。

掬水月在手

古镜当天秋正磨，玉露瀼瀼（ráng）寒渐多，星斗灿银河。泉澄潦尽，仙桂影婆娑。〔幺〕不觉楼头二鼓过，慢撒金莲鸣玉珂。离香阁近花科，丫环唤我，渴睡也去来呵。

〔赚煞〕紧相催，闲笃磨，快道与茶茶嬷嬷。宝鉴妆奁准备着，就这月华明乘兴梳裹，喜无那，非是咱风魔，伸玉指盆池内蘸绿波。刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。

弄花香满衣

丽日迟迟帘影筛，燕子来时花正开。闲绣阁冷妆台，兜鞋信步，后园里遣闷怀。

〔幺〕万紫千红娇弄色，娇态难禁风力摆。时乱点尘埃，见秋千挂起，芳草上层阶。

〔赚煞〕猛观绝，宜簪带，行不顾香泥绿苔。晓露未晞移绣鞋，爱寻香频把身挨。喜盈腮，折得向怀揣，就手内游蜂斗争采，不离人左侧。风流可爱，贴春衫又引得个粉蝶儿来。

杨果的〔仙吕·赏花时〕水到湍头燕尾分

水到湍头燕尾分，桥掂河梁龙背稳。流水绕孤村，残霞隐隐，天际褪残云。

〔幺〕客况凄凄又一春，十载区区已四旬。犹自在红尘，愁眉镇锁，白发又添新。

〔煞尾〕腹中愁，心间闷，九曲柔肠闷损。白日伤神犹自轻，到晚来更关情。唱道则听得玉漏声频，搭伏定鲛绡枕头儿盹。客窗夜永，有谁人存问？二三更睡不得被儿温。

总之，散套是元曲中最复杂、最难创作的部分。当代散曲作品已基本上是供人诵读的文学作品，很少用于演唱，因而我们初学者可以先依葫芦画瓢

。

本讲提纲：

一、散套

二、散套的创作

往期回顾

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陌上花开老师

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